马尔克斯【精选76句】

马尔克斯

1、说老实话，作为文学作品，我认为《族长的秋天》重要得多了。作为实验之作，它更为重要。

2、真正的爱情需要什么?需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

3、在他的记者生涯中，他报道过一则非常重要的海难幸存者的故事，为了揭露真相，马尔克斯对这位海难幸存者，进行了二十天的采访，在报纸上连载了这个故事。因为写得过于精彩，报道立刻引起了全国性的轰动，甚至惹怒当局，引得报社不得不关门，马尔克斯也因此差点送命，最后只能流亡海外。

4、既然我们今天聊马尔克斯，肯定是不能绕开《百年孤独》。据说这本书在中国的外国小说排行榜中，长期盘踞销量前三的位置。许多人家里都有这本书，但不知道有多少朋友读过。

5、@Feiyue   请问陶老师，福克纳和海明威对马尔克斯的影响，分别主要体现在哪里？

6、不妨问一下博尔赫斯，他笔下的布宜诺斯艾利斯的街角、残月和血案是属于什么时代？不妨问一下胡安·鲁尔福，他的科马拉村的无时间的时间，问一下卡彭铁尔，他的“溯源之旅”的花园和宅邸，问一下科塔萨尔，他的“被占领的宅子”的幽闭恐惧症，这些都是属于什么时代？

7、这样一来，批评家就会按照这本书本身的特点来说话，不去看原先的文献了。每当我写一本书时，我都会积累起许多文案。(马尔克斯)。

8、20世纪50年代中期以来，马尔克斯陆续发表了一系列中短篇小说。1965年开始创作《百年孤独》，1967年小说出版后被誉为杰作，短时间内被翻译成多种文字并饮誉全球，奠定了作家在文坛上的地位。

9、马尔克斯在小说创作过程中多次与父母交谈，并打算写一部描写父母生活的小说。故事从马尔克斯的父亲开始，他的父亲是一名无线电报务员、诗人和小提琴家。他在工作上很受欢迎，一次偶然的机会，他来到了老上校马尔克斯的家里，并爱上了上校的女儿。1925年3月一个炎热的下午，在马尔克斯上校家里一棵树的树荫下，他向这位名叫路易莎的美丽姑娘，吐露了自己的心事，所以，他必须娶她，甚至必须马上娶她，给她24小时考虑。

10、其中有一些细节我还是印象很深，有一些趣味很“马尔克斯”。比如他写到鲨鱼，说“大鲨鱼如果你忽然猛地一下把它钓起来，头朝下，尾巴朝上，整个鲨鱼的内脏会顺着嘴流出来”。我看到这种细节的时候觉得特棒，这可能是我们想不到的“马尔克斯”的细节和趣味。

11、但这是一种夸张，和批评家大概是一样夸大其词的，他们试图找到那些并不存在的解释和象征。

12、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎，睡觉的时候也不用为了逃避可耻的爱情程式而装睡，自己终于成了整张床的主人，它的全部都归自己独享。

13、我忍不住问她：“告诉我，达米阿那，关于旧日，你还记得什么?”“我什么都不记得”她说，“但你的问题让我开始回忆。”我感觉到了胸腔内的沉重，告诉她：我从未坠入爱河。她毫不犹豫地回答：“我有过。”然后她一边继续擦地一边说：“我为你哭过二十二年。”——马尔克斯《我那些苦难婊x的回忆录》

14、莫言于1984年读到《百年孤独》，非常惊讶，感叹“原来小说也可以这样写!”莫言又说，“我搏斗了20年，终于可以离开他了，但我觉得我现在也终于可以靠近他了，因为我把中国的魔幻素材处理得和他不一样，这个过程是如此的痛苦也如此的漫长。”是的，经过20年的努力，莫言将魔幻现实主义本土化，实现了中国文学与世界文学的链接与对话。

15、真正的爱情需要什么？需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

16、时隔多年，除了“爆炸文学”、“魔幻现实主义”以及“诺贝尔奖得主”这样的时尚名头，对于《百年孤独》的记忆还有多少是属于真实范畴的？作为现实主义作家的马尔克斯，在历经这些年后，相信他的知音并没增加多少。我们不难看到，那些热衷名利的作家、天真的文学爱好者反复谈论的，不过是那令人惊讶的开头句子，不过是那些所谓“魔幻”的手法，有几个人去关注他的孤独以及他对孤独的抗争、会有意识地回过头来关注自身所处的严峻现实呢？

17、五十年前，《百年孤独》一经问世就让“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”成为经典。然而，多年以后，当人们回顾这篇早在《百年孤独》之前就由28岁的记者马尔克斯完成的非虚构作品《一个海难幸存者的故事》时，会有怎样的评价与感受？

18、这种情况下，黑帮就出现，甚至成为第二政府，依靠出口可卡因大量赚钱，甚至给控制区老百姓提供福利。

19、但这其中，能决定一个作品是否能在它的时代脱颖而出，并逐渐成为经典的原因到底是什么？技巧？风格？叙事？都不尽然。总结我们举的所有例子，无论是文学还是电影，区分是否能成为经典之作的核心原因，就是作者是否有决心，走出现有的环境，走出熟悉的事物，把你的读者或观众，带到一个新的、他没看过、甚至感到不舒服的地方去，把他们带入一个新世界里，在那里挑战他们。

20、我已经确信，小说家的工作是现存的最为自由的工作。你完全是你自己的主人。

21、像他那样一个天主教的卫士，向她提供的竟然仅限于世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。

22、马尔克斯研究中有几个核心论题，诸如《百年孤独》的创作历程、魔幻现实主义的定义、加勒比文化和神话化写作的关系、新闻和文学的关系等，涉及创作意识、创作特性、写实和虚构等文艺学议题，格外引起关注，也是早期访谈的主要内容。其中谈论得最多的还是《百年孤独》的魔幻现实主义。

23、马尔克斯的作品，是对哥伦比亚乃至整个拉丁美洲历史的神奇反映和深刻反思及崭新觉醒。莫言的作品，也是对我们这个古老民族的歌颂和审视，其中对落后、愚昧的反思，让一些人极其反感甚至敌视，认为莫言丑化民族以讨好西方。

24、其作品中的恍惚如梦、宿命无力的感觉，表明作家从未和他的来源分离；那种左翼波西米亚的立场，也应该从这份乡愁中得到理解。 

25、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。

26、国内对他比较早的了解应该是在八十年代初期，特别是在他获得1982年获得诺贝尔文学奖以后。1983年，我们中国的西葡拉美文学研究会在西安外国语学院，就是现在的西安外国语大学，开了一个全国的讨论会，那次讨论会的主要议题就是围绕马尔克斯的几部主要的重要作品。从那次会议以后我们国内诸多的研究西班牙拉丁美洲文学的学者、教师和翻译们就开始比较大规模地集中翻译他的文学作品，我也是在1983年翻译了他的一部小说叫《没有人给他写信的上校》。

27、再次，对话所提供的材料未必都已被传记写作吸收，有些细节还是要从访谈中去了解的。

28、除了政府专制无能以外，国内局势混乱，内战持续到了150年之久。

29、这个同时包含着过去、现在与未来三种时态的奇迹般的开篇，在上世纪80年代，那个文学爆炸的黄金时代，曾让莫言、余华、苏童、陈忠实等后来的中国文坛大家醍醐灌顶——小说竟然可以这样写！

30、他是不会因为贫穷落后而自恋的，更不会因为国族主义或乡土情结的教育而进行自我的精神阉割。

31、马尔克斯是读遍经典的，若是按图索骥，顺着《活着为了讲述》列下马尔克斯曾经读过的书，恐怕真是要把西方文学史中所有经典作品全给列下来了。而最令人称奇的部分是，马尔克斯不仅要读，大有恨不得把经典拆了、读穿了为止的精神。

32、当然，马尔克斯作品也不都魔幻现实主义，他在早期写的一些作品，比如《一个海难幸存者的故事》或者《没有人给他写信的上校》，可能和我们看到的《百年孤独》会有一些不一样。虽然我们知道。在非虚构小说里也出现了一些介乎于幻觉和梦境之间的这些东西，也可以说是魔幻现实主义的雏形。

33、米兰·昆德拉的看法不同，他认为“《百年孤独》注意力的中心不再是单个个体，而是一整列个体”，因为“他们每一个都把未来对自己的遗忘带在身上”，“每一个人的名字都彼此相似”。

34、接着她便拥抱了我，我变得很害怕，因为我觉得我并不爱她。我听说人们应该非常爱他们的母亲，我不爱就显得邪恶了。

35、那种状态下，我太开心了，尤其是在早期的痛苦挣扎之后，我就开起那些私人的玩笑来了。

36、从任何意义上来说，马尔克斯都是我们这个时代最伟大的作者作家之这不仅仅是因为他在1982年被授予诺贝尔文学奖，而且是因为他的小说影响了全世界很多很多的作家，包括我们中国很多著名的作家，比方说我们现在都比较熟悉的像莫言、贾平凹、陈忠实。

37、“到这边来了，”她竭力解释道，“一个吓人的东西，好像一间厨房拖着一个镇子。”——马尔克斯《百年孤独》

38、但是因为中国当时没有参加世界版权公约组织，所以我们很多的翻译作品都没有得到作者或者代理人的授权，这是我们过去长期困惑的一个问题。

39、一些恼怒引起了另一些恼怒，老伤疤被重新揭开变成了新伤疤。

40、可我期望，随着时间的推移，它会证明和我其他作品一样是容易读的。《尤利西斯》问世时被认为是不可读的。如今，小孩子在读它。

41、1981年，加西亚·马尔克斯在墨西哥城接受《巴黎评论》采访时，曾经提及到他早年做记者时采访一位沉船水手的经历，“(采访)不是问和答的，那位水手只是跟我讲他的历险故事，而我是用他自己的话、用第一人称把它们写出来，就好像他就是写作的那个人。作品在一家报纸上以连载的形式发表，每天登一部分，登了两个礼拜，当时署名的是那个水手，不是我。直到二十年后再版，人家才发现那是我写的。没有一个编辑认识到它写得好，直到我写了《百年孤独》之后”。

42、作为长子，家里对聪明的马尔克斯寄予厚望，虽然经济条件很差，父亲还是努着劲儿送他去波哥大读法律。可他自称啥都没学到，大学的时光全用来在课堂上写故事。最终他作出决定，辍学，并全心全意投身文学。当他把这个消息告诉家里时，他母亲以泪洗面，却也拿他没辙。

43、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。

44、是的，民众会需要他们的作家，会需要把他们的人物创作出来的作家。我是一个小资产阶级作家，我的观点始终是小资产阶级的观点。这就是我的层次、我的视角，即便我的关于团结的态度可能是有所不同的。但我并不了解那种观点。

45、如果你问我，那我就会说，《百年孤独》唯一的缺点就是太容易读了。

46、任何年龄的爱情都是合情合理的。——马尔克斯《霍乱时期的爱情》

47、在拉美的“爆炸文学”在全世界引起轰动之后，墨西哥著名作家富恩特斯曾满怀激情地对马尔克斯说：“我们在书写的是整个拉美的历史，科塔萨尔在写阿根廷那一章，你在写哥伦比亚这一章，卡彭铁尔在写古巴那一章，多诺索在写尼加拉瓜的一章，我在写墨西哥……”马尔克斯礼貌地表示了赞同。实际上他很清楚，作家并不是书写历史的人。他没有富恩特斯那么浪漫，他是个现实主义者，尽管西方批评家们给他以及他的文学战友们冠之以“魔幻”的名头，但在他眼里，现实是残酷的，而不是魔幻的。残酷的拉丁美洲历史，除了饱经苦难的拉美人民自己，还有谁会真正关心呢？

48、后来，父母亲搬到了阿拉卡塔卡，我记得我只有在生病时才去他们家的。我得在那儿过夜，他们让我服用一种松脂油做的泻药。那不是一种愉快的记忆。

49、“生活是人们发明出来的再美妙不过的东西了。”——加西亚·马尔克斯《没有人给他写信的上校》

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51、《百年孤独》写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界。

52、问：1967年《百年孤独》首次问世，到今年整整五十周年。各位老师有没有与马尔克斯《百年孤独》之间特别的故事？

53、                  生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。

54、大了你就懂得了，茉莉是一种会走路的花。茉莉花和人一样，死了以后夜间就出来游荡。——马尔克斯《枯枝败叶》

55、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

56、于是我便和母亲一起沿街走去，意识到她是在经历着类似的事情。我们走到那家药店门口，药店的主人是我们家要好的朋友。

57、《百年孤独》确实对一代中国作家、读书人发生了非常重要的影响，就“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”这句经典开头，现代的人听了一定很习以为常。但在八十年代刚刚看到这段话的时候，还是有一种非常震撼的感觉。这个震撼绝不仅仅是表面的修辞，对于我们搞文学的人来说，它等于是教给我们一个很重要的东西，就是语言对于时间的创生能力。语言创造出一个关于时间、关于世界的结构和秩序，这在当时是一个脑子里革命性的小爆炸。

58、也许问题只有一个，作家是否有权利用欢快、嬉戏、夸张的调子来叙述拉美人的悲剧？正如记者对马尔克斯说：“你在罢工和屠杀的场景叙述中保持着某种轻快的调子……”

59、人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。

60、实际上，这个故事因为《一个海难幸存者的故事》的出版在十五年之后才和马尔克斯有了真正的勾连，这也是马尔克斯感到沮丧的地方，正像他在《巴黎评论》采访时说到“没有一个编辑认识到它写得好，直到我写了《百年孤独》之后”，他在1970年为《一个海难幸存者的故事》写作的序“故事背后的故事”中也表达，“使我沮丧的是，相比对这篇文字价值的兴趣，出版商们更在意它是由谁的名字发表的，其实我很难过，这个名字恰好属于一个当红作家”。

61、《花花公子》：人们觉得《族长的秋天》很难读，他们这么说会让你心烦吗？

62、电影中的形象太明确了，因此观众再也无法按照其意愿去想象，只能按照银幕强加给他的形象去想象了。

63、柜台后面坐着一位女士，正在缝纫机上做活。母亲说：“朋友，你好吗？”那个女人终于认出了她的时候，便站起身来，她们相拥而泣，半个多小时里，根本就不说话。

64、马尔克斯：我的意思是说，在那之后我就去别的地方和我父母亲住在一起了，而且我觉得我的作品都是在写和我外祖父外祖母度过的那段时间的经历。

65、《花花公子》：《百年孤独》会不会像谣传的那样被拍成电影？

66、梅塞德斯听说我们最后的财产都抵了邮费时，便说道：“好吧，为了这部小说我们现在只需要去干坏事了！”

67、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。

68、昨晚，他写信时突然停下笔，最后看了她一眼，说：“请用一枝玫瑰纪念我。”

69、我个人倒觉得不能说加西亚·马尔克斯是一个模仿者，因为他的《百年孤独》中绝大部分应该是独创的，是很多前人没有写过的东西。最近四年的时间里我除了翻译其他的作者的作品以外，翻译了加西亚马尔克斯的五本书，包括最早的《没有人给他写信的上校》和最晚翻的《一个海难幸存者的故事》，这两本书有一些共同的地方，但是不同的地方也是非常明显。共同地方我觉得首先是他们都对军人政权的暴政有程度不同的抗议。要说他们有什么不同，《没有人给他写信的上校》里边完全看不到有什么魔幻的东西，完全是一种批判现实主义和带了一点点存在主义的内容和技巧，而海难这个非虚构小说里边他已经开始出现了一些魔幻现实主义的东西。

70、马尔克斯的作品中有许多精彩的语录，下面是本站为大家整理的马尔克斯经典语录，向大师致敬：

71、后来，我的父母亲回到了阿拉卡塔卡，我继续和外祖父外祖母生活在一起——这通常让我觉得很快乐。这样一直到我八岁、外祖父去世的那个时候为止。

72、《百年孤独》的激进的世俗观点是有其背景和针对性的。作家在访谈中说：“我成长的那个环境是非常压抑的。”

73、例如，作为作家，我能和许多人交流——也能相当容易地进行交流。可当我坐下来写作时——这是我生活中的必要时刻——我却完全是孤独的。

74、马尔克斯认为加勒比文化的特点就是反对一本正经的严肃。当然，这个问题是可以进一步讨论的。作家所说的“历史和地理的根基”其实是限于加勒比地区，这在访谈中讲得清清楚楚。我们不应该忽视这一点。

75、功成名就并没有缓解马尔克斯的孤独。当他的作品在拉丁美洲几个国家同时出版并以数以百万计的印数发行的时候，他的孤独感不但没能有所减轻，反而变得更为强烈了。他并不是个喜欢矫情和自命清高的人，他知道作为一个作家如果作品根本没有市场那是令人尴尬而痛苦的，但是，如果他的作品像热狗一样大量出售的话，那么作品本身的真实性也就必然被淹没掉了。他的孤独，他对孤独的拉丁美洲的解读，变成了时尚产品，会有多少人能从孤独的角度上认真而耐心地去解读它呢？这是另一种更难以言说的尴尬。