柳永诗词风格【精选40句】

柳永诗词风格

1、多情自古伤离别，更那(nǎ)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

2、，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。(柳永诗词风格)。

3、隐娘说：这首词描绘的是柳永自己的短暂而难忘的爱情故事，柳永因懊悔和无尽的思念之情而作此词。(柳永诗词风格)。

4、隐娘说：这首词以思妇的口吻诉说内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓们的深怜痛惜之情。

5、。诗中有句云：“(煮海民)周而复始无休息，官租未了私租逼。…

6、柳永在筵席上认识了虫娘。而"虫虫"是柳永对虫娘的爱称。虫娘"有画难描雅态，无花可比芳容"，风流多情的柳永对她很是爱变恋有加。 “虫虫”是一个多娇羞的小名，若不是柳永词作传世，我们便不知道宋朝有这样的迷人女子：柳永身边的歌伎无数，唯有对虫虫动了真情，他甚至在考虑“和鸣偕老”，以免让虫虫继续受苦。但怎奈柳永自身已是难保，又有什么本钱来迎娶虫虫呢？他为虫虫做了一首诗，名为《征部乐》。这首诗是柳永和虫虫的闺中密语，也是一封公开的誓言。柳永许下心愿，科举场上有了消息，第一件事就是回来好好爱她，再也不分离。

7、隐娘说：这是柳永写给两渐转运使孙何正的一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐，但结果孙何正请柳永吃了顿饭，就打发他走了。只留下这首词，千古留传。

8、而真性情的柳永，还真就去当专业词人了，这种跟皇帝对着干的行为，虽然得到了文人骚客的赏识，却也注定了柳永在仕途中的坎坷。

9、 他说自己“才子词人，自是白衣卿相”，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，表现了对自己才华的自负、对仕途的鄙夷，当然，这只是他在当时情况下，作出的柳永式的反抗。

10、作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心世界表现得曲折往复，使读者清晰地感觉到了她的个性与生命的真实存在。

11、据史料记载，柳永写了首流行歌曲(新乐府)，为时人传诵。普及程度可能就像我们今天在大街小巷里，听广场舞大妈们跳舞时音所唱的歌曲《最炫民族风》一样，谁都能哼两句。

12、烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁(nèn)偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

13、隐娘说：这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”成为痴情爱恋的典范。

14、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。 

15、最后“黯相望，断鸿声里，立尽斜阳”，回应开头“望处”。全词以抒情为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离别、时间和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术感染力。

16、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永词都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。当时“凡有井水饮处，能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷下)，与柳词语言的通俗化不无关系。严有翼《艺苑雌黄》即说柳词“所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也”(胡仔《苕溪渔隐丛话》后集引)。　　词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。　　小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界(如上举《定风波》、《满江红》词)；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。试比较两篇名作：　　欧阳修《踏沙行》　　候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。　　柳永《雨霖铃》　　寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。　　两首词都是写别情。欧阳修词用的是意象烘托传情法；则柳永词则是用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围以及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。欧词是借景言情，情由景生；柳词则是即事言情，情由事生，抒情中含有叙事情和隐约的情节性。这也是柳永大部分词作的共同特点。　　同时，他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。词的一般结构方式，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》(凤枕鸾帷)、《浪淘沙漫》(梦觉)和《慢卷》(闲窗烛暗)等。后来周邦彦和吴文英都借鉴了这种结构方式而加以发展变化。在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”(《八声甘州》)；“算得伊家，也应随分，烦恼心儿里”(《慢卷》)。　　与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。如《忆帝京》不加任何藻饰，却生动地刻画出主人公曲折的心理过程。

17、此际寸肠万绪。惨愁颜、断魂无语。和泪眼、片时几番回

18、早年时的柳永，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以长久依恃之物，于是年龄老大之后，遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。于是，终究“不似少年时”。

19、同时代的晏殊、欧阳修、范仲淹，以及后来的王安石、苏轼、曾巩，他们自然是无法体会柳永的这种矛盾心理的。但他们的成功，似乎都在告诉柳永一个道理：这个世界，永远不缺有才华的人，缺的只是有才能的人。所以，光会读“武侠小说”的你不行，真的不行。柳永当时写的“淫诗艳词”，类似于我们今天的武侠小说，在国学大师们的眼里，压根就划不进正统文学范畴。

20、这是一首怀人之作。柳永把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，抒情写景，感情真挚。

21、景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎；排行第世称柳或柳屯田。

22、孔子曾说，三十而立，四十不惑。可是年已不惑之年的柳永，在并不乐观的生活环境面前，仍旧对自己的人生前景充满了未知和困惑感。

23、在古代，对于知识分子来说，参加国考(科举)历来是读书人改变自己命运的唯一出路。但凡肚子里有一点墨水的，且不说他的初衷是为人民服务，还是为升官发财，光宗耀祖，只要有机会参加国考，他们定然都会全力以赴的踏上这条“不归路”。历来没有人能够跳出这个圈子。考上的，成功上位，享有话语权，敢在新闻媒体面前，大放厥词，夸夸其谈；考不上的，卷铺盖回家，稍息立正，低头接受失败者应受的批评。

24、再后来，柳永得罪朝官，被罢了官职。从此，专为名妓们填词，吃喝花销都由名妓们给提供，名妓们都跪求他能赐一词来抬高他们在风月场上的身价。据说，当时的歌妓只要唱了柳永填词的歌曲，就会“声价十倍”。四年后，才情卓著，但一生仕途坎坷不济的大文豪柳永，与世长辞。

25、幕士回答说：柳永的词，很适合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士(苏轼)您的词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。

26、此词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。

27、上片写刚起床的思妇，重以景衬情，描写人物的外表现；下片表现思妇的心理，深入到理想情趣，写内心的悔恨和对美好生活的向往。全词语言明白浅显，直写歌妓们的闺房生活，冲破了当时蕴藉典雅的词风，成为柳词中“俚词”的代表作。

28、文人终究是文人，骨子里的那份酸腐傲气还是有的。

29、今天的时间有点仓促，没能好好地写柳永，下次有时间的话，一定把他描写的更加生动形象，毕竟柳永也是一个有很多故事的人！

30、是的，柳永是个才子，毋庸置疑，也不可否认。可是空有满腹才华，却一连四次落榜，始终都无法达到预期目标，到了四十岁还是一无所有的时候，又会有谁拿你所谓的才华当一回事呢？

31、愤而离京，选择水路南下的柳永，自此开始了以填词买画为生的职业生涯。也就是跟今天我们这些以码字为生的自媒体人一样，选择了内容创业。

32、阻、后约方遥。还经岁，问怎生禁得，如许无聊。

33、当然，柳永并没有选择新疆，那个在当时还被称呼为西域胡邦的地方。他选择了由水路南下，企图在江南的那一隅山水间，开拓自己的另一番职业生涯。

34、吹破残烟入夜风。一轩明月上帘栊。因惊路远人还远，纵得心同寝未同。情脉脉，意忡忡。碧云归去认无踪。只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。

35、宋真宗天圣二年，柳永第四次国考落榜。彼时的柳永，早已不是当年写《鹤冲天·黄金榜上》时，那个扬言功名仕途算个屁的轻狂无畏少年。

36、唐朝乐天先生白居易的诗歌有“老妪能解”的美名，可比起柳永柳三变的“凡井水处，皆歌柳词。”似乎也不过如此了。当时的人们，不管是天天出现在新闻联播里的达官贵族，还是在菜市场卖鸡蛋的平民大妈，嘴里头哼唱的都是柳词。

37、在众多词人中，柳永应该不是最出众的，但是他的词读起来也有特别的味道。

38、宋仁宗赵祯，也就是电视剧《包青天》里演的那个被狸猫换掉的太子。据说老赵这个人也是洞晓音律，早年也很喜欢柳永的词。但是柳永好作艳词(就是一些写男女之爱的词)，做了国家主席后的宋仁宗，留意儒雅，对此柳永的艳词颇为不满。

39、于词中主要具有两个方面的作用，其一是使所描绘的景物构成一个复杂而完整的画面，其二为将所描述的事件(或人物的活动，或故事之情节)构成一个具体而清晰的镜头。