海上钢琴师影评色彩分析【精选27句】

海上钢琴师影评色彩分析

1、“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐乎”出自______的作品

2、导演托纳多雷选择蒂姆·罗斯出演主角1900，是看中了他身上一种散漫却又敏感的气质，散漫是自由的表征，而敏感可以为自由提供正确且令人信服的理由。

3、暗算》《风声》的谍战片电视剧导演是(  )

4、为什么?因为他有点害怕了。他突然发现，这个花花世界不是自己想要的。自己真正的精神家园不在这里。如此庞大的陆地，如此光怪陆离的世界，他恐惧了，他不知道何去何从了。回头再看看船上，那是生他养他的家园，是他精神的乐园。在这里有他的音乐，有他的梦想。

5、妻子: Nikki Butler(191-) 美 服装/珠宝设计师(海上钢琴师影评色彩分析)。

6、我国第一部国际获奖影片《渔光曲》导演为(  )

7、《普罗米修斯》是(     ) 最杰出的一部戏剧作品,其情节取材于希腊神话中普罗米修斯将神火赐予人类的故事。

8、由周璇出演并演唱《四季歌女》《天涯歌女》等指的电影是

9、我还是爱国师的，虽然2000年以前的几部封神作品尚未观看(比如《活着》)，后期会再补；而2000年以后的作品里，这部片子是三刷了，妮姐的出道之作，必须支持。

10、电影《海上钢琴师》，主人公是音乐家，或者说是演奏家。因此，主人演奏的音乐，就占据着电影音乐的一大部分，观看《海上钢琴师》聆听了好多首原创的钢琴曲，给人一种美的享受。当弗吉尼亚号抵达美国时船上的人眼里满是希望，欢呼声，尖叫声响彻天空，而背景音乐也是宏达的，广阔的额，让人心中顿生澎湃之情，侧面反映出当时大家对美国梦的追寻，对美国新生活的期待和向往。弗吉尼亚号上层阶级的宴会厅里，圆舞曲是那么欢快、流畅，不光是电影里的绅士、淑女，连现实中的人也情不自禁地想随着音乐扭动着身体、旋转，这就是音乐巨大的感染力吧。

11、道光年间,形成了以(  )腔为主的新剧京剧。

12、D.《复活》是托尔斯泰晚年的代表作,小说一方面表现了作者晚年具有精神觉醒和离家出走的意识,另一方面也渐渐突出了不以暴力抗恶的思想。

13、然而终究不可能成为1900，因为我们的人生道路从出生的那一刻就注定不同。

14、                     ——王昭君

15、                ——评电影《肖申克的救赎》

16、古典戏剧中讲究“三一整体”“整体”指的是什么?

17、影片中鲜明色彩的运用营造了时代的氛围。《阳光灿烂的日子》这部电影的主要色彩构成是红色和绿色。红色是热血的颜色，是革命的颜色，影片当中的红色让我们感受到一种强烈的理想主义与革命情怀;绿色是生命的颜色，是青春的颜色，影片当中的绿色可以让我们感受到青春的觉醒与生命意识的萌芽。更重要的是，红色与绿色都是那个时代的颜色，都是阳光下最灿烂的颜色。

18、每一次1900在演奏的时候，他手指间滑落而出的音乐都是他的思绪与情绪所在，当观众听到节奏明快的钢琴曲突然间变成了温柔似水的娓娓道来时，观众明白那是因为1900瞬间爱上了船舱外偶然经过的那个姑娘。在那一刻，钢琴曲正是1900内心对于爱情的告白。

19、除此之外，“叙述分层经常能使上叙述层次变成一种评论手段，这样的评论，比一般的叙述评论自然得多。”和人物比起来，叙述者很不自由，因为他无法摆脱叙述这个任务，但是叙述者有个特权:他可以对叙述发表议论。学者赵毅衡把叙述者对叙述的议论称为干预。当“我”在讲述故事的时候，可以对故事本身进行自由的评论，而完全不侵入主叙述中的故事本身。叙述者干预是影片的一个特色，它可以在一定程度上解释或者评论故事中的内容，从而揭示主题，让观众更明白故事的人物或主题。“画外音是对逝去事件的评说。”如在主叙述层里，叙述者兼人物角色麦克斯刚开始讲述1900的出生的时候，电影中有一段话:“1900从没上过陆地，大海就是他的家……他没有国籍，没有生日，更没有家人，虽然他又8岁了，但是从官方的角度看来，甚至他根本没有出生过。”这段话不是人物角色麦克斯说的，因为1900小时候，人物角色麦克斯根本不认识他，麦克斯认识1900的时候是在弗吉尼亚号上当小号手的时候，因此，这是作为叙述者的麦克斯在对1900的身世进行解释和评论。通过他的解释和评论，我们才知道1900的出生原来如此的寂寞，他的孤单与生俱来，因此船就是他的根，而大海是他的家。也正因为有这样的解释，我们才知道1900音乐灵感的来源，源于他孤独的身世和对世俗的拒绝，源于他单纯的天性和大海的怀抱。试想如果没有这样的解释，我们会不会把1900看成一个怪人，一个疯子?

20、对于《肖申克的救赎》电影中典狱长的镜头画面，时间是1分11秒，这种镜头画面的展现，不仅将典狱长的反应镜头展现，同时借助于画面和语言，更是将阴毒以及虚伪个性的典狱长清晰地描述，这种阴暗命运的传达下，伴随着镜头的逐渐移动，给人一种神秘的色彩。典狱长的左侧，给人一种悄无声息的气氛，而背后的镜头，新来的犯人更是给人一种阴森的直接印象，在亮相镜头近景的展现中，不仅仅展现了典狱长的金丝眼镜，同时典狱长一种冷酷的相貌，在现场的不断出现中，有着咄咄逼人的气场。对于开场白而言，不仅仅简短，同时面无表情将头部侧向狱警，在圣经的结合下，对犯人进行欣赏，这种皮笑肉不笑的态度，烘托出黑色的背景，将邪恶巫师的形象直接地隐藏。典狱长场景的描述中，画面给人一种暗调的色彩，导演在对典狱长言行的记录下，将典狱长的淫威直接表达。囚犯们的逆光拍摄下，难以看清脸部的表情，这种身影在阴森黑色的埋没下，也暗示着地狱般生活的开始。在上帝和圣经的掩盖下，犯人被打的过程中，更是将典狱长的虚伪和阴毒直接揭示。典狱长训话完毕之后，投身于阴森森的大堂，更是将典狱长今后不见天日的命运直接揭示。

21、影片有着精致的构图，无论是在船体内、甲板上，还是大全景的海面上，托纳托雷通过对角线构图、三分法构图与黄金切割构图原则，为观众奉献了精美绝伦的画面。

22、以公益助学为主题，拍一个5-10分钟的宣传片，自拟片名，写一个策划案。

23、第一场戏，正是1900与四处漂泊的农夫，在三等舱的月夜里相遇的那一场——无数《海上钢琴师》的影迷最爱的那一场。

24、这是王家卫用电影语言表达“爱情的不在”与“一种始终的缺憾”的形式：

25、电影《海上钢琴师》又被我国翻译成《传奇的1900》，是意大利著名导演托纳托雷在1998年创作的电影作品，而担任这部电影音乐创作人的意大利当时著名的作曲大师莫里康，在创作电影《海上钢琴师》之前，两人已经密切配合创作电影《天堂影院》与《命运之力》，并且获得了广泛的好评，这两部电影的配乐也具有深厚的。“在电影《海上钢琴师》中，两位天才的创作者又一次密切合作，为全球观众献上了电影界的传奇作品，让意大利电影史上的艺术三部曲完美呈现给观众们。”《海上钢琴师》中，莫里康以钢琴音乐为主并且配合管弦乐来创作出众多音色优美的乐章，让观众在电影中流连忘返。

26、而1900一生都没有下过船，但他每一次的弹奏，都如同去过一个地方。世界与他而言是陌生的，又是熟悉的。