岑参的诗除构思之巧外还巧在何处【精选63句】

岑参的诗除构思之巧外还巧在何处

1、暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。

2、喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！

3、南国水风暖，又应生白苹。崔涂(宿庐山绝顶山舍)一磴出林端，千峰次第看。

4、　　另陈琳的《饮马长城窟行》，阮瑀的《驾出北郭门行》，徐干的《答刘祯》、《室思》，应玚的《侍五官中郎将建章台集诗》等，也都是不错的作品。

5、生当作人杰，死亦为鬼雄。(宋.李清照.《夏日绝句》)

6、(译文)东行登上碣石山，来观赏那苍茫的海。海水多么宽阔浩荡，山岛高高地挺立在海边。树木和百草丛生，十分繁茂，秋风吹动树木发出悲凉的声音，海中涌着巨大的海浪。太阳和月亮的运行，好像是从这浩瀚的海洋中发出的。银河星光灿烂，好像是从这浩瀚的海洋中产生出来的。我很高兴，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。

7、(主题)该词上片“身向”句说明行程辽远。“北风”句谓寒风吹来，满耳尽是马嘶之声。然后作一小结。下片“一抹”二句写眼前景色，末句画龙点睛，指出了这首词的主旨在于“古今幽恨”。 (岑参的诗除构思之巧外还巧在何处)。

8、对比反映了诗人命运急剧变化的处境。表现了诗人对自己忠心为国却遭贬谪的怨愤之情。

9、(写法)(1)运用比兴手法。(2)重章叠句的形式营造出了一种喜庆的气氛。

10、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！

11、岑参(约715-770年)，唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载(744年)进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记；天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾官嘉州刺史(今四川乐山)，世称“岑嘉州”。大历五年(770年)卒于成都。

12、   有人评价此诗：“其意不欲着一字，渐可语禅。”(《王孟诗评》)前两句勾勒出孤芳高绝的辛夷花形象：它开在“木末”，却绽放出鲜艳热烈的红萼，与“木”的瘦劲形成反差。在无人的山坞里，辛夷花自开自落，其蓬勃的生命与山坞的幽寂碰撞出别样的诗境，让人不由思索：辛夷花在空寂的山坞里生生灭灭，无人欣赏，但也不希求谁来欣赏，那种孤芳清绝的气质自然散发开来。我们从“涧户寂无人，纷纷开且落”可以看出佛理对诗人的艺术构思的影响，这种顺其自然的“开且落”极富禅理之味，然而辛夷花在寂寞中终结自己的生命，是一种伤感的美丽。从中可见诗人并未超脱，而是借辛夷花释放自我的孤高绝尘，是他在幽寂中追寻理想人格的写照。

13、(主题)诗的开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的思念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。

14、次句采用设问的方法写西湖的歌舞一直就没有停止过。“西湖”是临安最著名的风景区，可以用“西湖”代指临安，“西湖歌舞”也就是临安歌舞。“西湖歌舞几时休”一句，突显出当时临安游乐活动之盛，譬如歌妓们在画船上歌舞奏乐供达官贵人、文士商贾等享乐的风气就很兴盛。这句诗至少有两层意思：一是少数权贵长期以来置国家统一大业于不顾，无休止地寻欢作乐；二是多数人长期以来一直对这种现象非常痛恨，盼望着“西湖歌舞”早日销声匿迹。作者采用设问句的形式将这两层意思鲜明地表现了出来。 

15、颈联用虚拟的手法，设想对方伤感久别的种种情景，一个“改”字，见出离别之久，相思之苦。

16、　　我之前看书，很多书都说宫体诗“淫”。读了一些，但怎么读都觉得写的挺好的啊，很纯洁、很纯粹啊。

17、白首为功名。(南宋.岳飞.《小重山·昨夜寒蛩不住鸣》岳飞)

18、(简析)首联描写洞庭湖全景。颔联描写湖水声势，表现出大气磅礴的气势。颈联转入抒情。“欲济无舟楫，端居耻圣明”，这两句采用了类比的手法，先说诗人自己本想渡过洞庭湖，却缺少舟和桨，诗人以“无舟楫”喻指自己向往入仕从政而无人接引赏识。尾联化用典故，“卒章显志”。

19、此诗还妙在用了插叙手法，首尾两句写诗人而今所见所感，中间两句插入了诗人对往事的回忆。全诗生动活泼，自然流畅，给人以一气呵成之感。需要说明的是此诗脱胎于白居易的《板桥路》，白诗说：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。”两相比较，刘诗将六句改写为四句，显得更加精练。刘诗还将地点化确指为泛指，因此更耐人寻味，也更有普遍意义。就此诗而言，刘禹锡做到了青出于蓝而胜于蓝。

20、长安路宋辛弃疾只查询辛弃疾的结果《沁园春·我醉狂吟》

21、故乡是一个人出生与生长的地方，对故乡的感情往往又与对父母、妻子、亲戚、邻里、朋友的感情交织在一起，因此显得特别厚重。试以王维《杂诗三首》之二为例：

22、                       ——2019届高考语文解题指导之古诗阅读

23、(译文)枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着我前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

24、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

25、(译文)居住在人世间，却没有车马的喧嚣。问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。

26、互文实际上也是一种省略形式，王昌龄《出塞》有“秦时明月汉时关”一句，清沈德潜《说诗晬语》云：“边防筑城，起于秦汉。明月属秦，关属汉，诗中互文。”该句诗原意是“秦汉时明月秦汉时关”，受到字数限制，只好处理为“秦时明月汉时关”。这在古体诗中也是较为普遍的现象。

27、语言    高尔基说：“文学的第一要素是语言。”诗词更是优美语言的艺术。深刻的思想，丰富的感情，新颖的构思，需要善于运用优美、简洁、生动、形象的语言来表达。　　王安石曾提出，写诗填词要用“诗家语。”“诗家语”不同于写文章的语言。诗要求“意新语工”，如果“语”不工，“意新”也就难以完美地表达。“诗家语”的特点是：、形象性。写文章一般用实用语言，写诗词用韵文，属于艺术语言；写文章要用逻辑思维，以事说理，写诗词要用形象思维，寄情思于景物，状物抒怀。用形象表现概念，是诗词创作的一个基本原则。所谓形象性语言，应该是具体可感的形象。而不是抽象的不可感的概念。生动具体的形象，能牵动读者对记忆中的形象的回忆，从对形象的体味和感受中，领悟诗的思想并接受美的熏陶。如李商隐《无题》：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”用这些可感的具体事物来说明爱之真，爱之深，比说上一万句“我爱你”要强得多。著名的翻译家诗人杨宪益先生在他的《七十九岁生日答谢亲友》中写首“逝者如斯亦等闲，虚抛七九不相干。黄河终要归东海，前路还余二十弯”。他把人生之路比作奔腾的黄河，虽然年届迟暮，但依然壮心不已。、色彩性。诗是感情文字，诗的语言也带有感情色彩，而色彩也能有力地表达感情。一般认为：“红色是热烈的有火与血的涵义；绿色有青春生命的含义；蓝色有绿水一样清凉的深沉的；黄色，有庄严、富有、丰收之感；紫色，有成熟、老练之意。另外，有些名词从字面上看不出颜色，但读者一看就知道它独特的色彩。如玉、雪——白色；金——黄色；草、柳——绿色等等。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭一青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”　　读这首诗，使人胸襟豁达、清心明目，这与它巧妙地显现黄、翠、白、青四色是分不开的。、动作性。“诗家语”要让形象呈现动态，给人以动感，巧妙地运用动词，能使全诗生辉，产生魅力。王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，形容词作动词；宋祁“红杏枝头春意闹”的“闹”字；冯延已“吹皱一池春水”的“皱”字；张先“云破月来花弄影”的“弄”字；周邦彦“一一风荷举”的“举”字；欧阳修“绿杨楼外出秋千”的“出”字；陶渊明“悠然见南山”的“见”字；孟浩然“疏雨滴梧桐”的“滴”字；杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”的“出”与“斜”字，都是巧妙运用动词的典范。、音乐性。诗词要寻求音乐与节奏的和谐，才能给人以美的享受。清李重华《贞一斋诗说》：“诗有三要，曰：发窍于音，征色于象，运文于意。”“音”包括诗歌音律方面诸种因素。如声调、音节、平仄、押韵等。李重华强调诗的音律要出于天籁，合乎自然，认为诗人借助自然之音，能使心中“或悲或喜，或激或平”之情曲微毕达，收到感人之深的艺术效果。如“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”(白居易《琵琶行》)　　诗讲究声情并茂，白居易说：“诗者，根情、苗言、华声、实义”(《与元九书》)声是诗的四要素之一。声是声音，情是情感，合而言之，就是声情并茂。是指声律中表达出来的情感。可见声音在诗歌创作中其地位之重要。、自然性。诗词语言要自然流畅、飘逸，朗朗上口，如行云流水，自然天成。切忌拗口、造作、苦涩。如李煜的《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。  剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”崔护的“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”。杜牧的“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”等等。都是语言自然流畅，千百年来脍炙人口的好作品。　　总之，形象、准确、鲜明、生动是对“诗家语”的总体要求。　判断诗词优劣的标准和要求还有许多方面，但气格、性情、韵味、语言八字是基本要素也是最主要环节。    “国运昌则文运兴”。神州大地已尽显生机蓬勃之态，诗国之春也姗姗而来。就让我们拿起五彩椽笔，为我们伟大的祖国，为我们幸福的生活，为我们古体诗词灿烂的明天尽情讴歌吧！

28、第二章写姑娘给小伙子一个惊喜，不但早来了，而且还给他一个礼物。礼物虽然是一把新鲜的红管草，但是礼轻情意重，它向小伙子传达了爱的信息。

29、因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。

30、表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。试想：船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。关于离情别绪的诗及其经典的句子点评雨霖铃柳永详细内容到百度里查寒蝉凄切，对长亭晚。

31、　　五律大致成熟于宋之问、沈佺期，完备于王维、杜甫，而七律成熟、完备于杜甫。

32、　　这首诗是一首内容丰富，感情真挚，感人肺腑的边塞诗。作品中既描绘了戍边将士们的艰苦生活，又表现了感人至深的真挚友情，同时还塑造了诗人的自我形象，在艰苦的条件下守卫边疆。字里行间都流露了诗人热爱祖国的崇高情感。也正因如此，这首诗才能够千百年来经久不衰，激励着一代又一代的读者。

33、欲扬先抑  如：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”(《春雪》·韩愈)

34、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。仍怜故乡水，万里送行舟。

35、   明代诗评家顾璘说：“王公《辋川》诸诗，近事浅语，发于天然。”《辋川集》中的诗，写的均是身边之景，极少用典，大部分作品语言浅显自然，平易晓畅，近乎口语，毫无矫饰，如同山月般纯净，散发出空灵之美。大部分绝句近古诗风格，语浅而意浓。他作品中的佳句，皆为天然之语，然意味深厚，如“大漠孤烟直，长河落日圆”“行到水穷处，坐看云起时”“明月松间照，清泉石上流”“江流天地外，山色有无中”等等，质朴无华，是雕饰去尽后显露出来的真醇。

36、“山雨欲来风满楼”是全诗的警句。周围的群山雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上已是满楼的狂风。全句只有寥寥七个字，十分形象地写出山城暴雨即将来临的情景，使读者仿佛身临其境。但是作者并不仅仅只是写自然界的变化，而是包含着另外一层意思。唐皇朝的统治，已经面临着崩溃在即的危机。社会也到了大变动的前夕。这种社会大变动的征兆，已经反映得极为明显。也是出现了“山雨欲来风满楼”的局面。所以作者才写出这个概括性极强又十分形象的诗句。由于自然界的变化与社会的大变动具有某些共性特点，所以它的引申意义被后人在许多场合引来说明社会大变动即将到来的某种征兆。

37、(主题)通过描写安史之乱中长安的荒凉景象，抒发了作者触景伤怀、忧国思家的感情。

38、联想巧妙  如“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”(《晚次鄂州》·卢纶)

39、(写法)这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。

40、按白居易所说的“第四声”，则应是首句不叠，其他三句重叠。不然“劝君”一句不可能为“第四声”。

41、身不得，男儿列。心却比，男儿烈！算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音？青衫湿！

42、说到旷达，有一点值得注意，就是表面上看起来旷达，实际上却很悲伤，比较典型的例子要算唐人王翰的《凉州词》：

43、　　这是沈佺期的传世名作之一。诗人类似“无题”的《杂诗》共有三首，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。

44、(主题)本诗以松柏为喻(使用象征手法)，赞颂松柏挺立风中而不倒，历经严寒而不凋的顽强生命力，表达了作者自己坚守的品格及对从弟的劝勉之意。

45、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

46、辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

47、　　这首是孔融被曹操杀害前所写的诗，总结了其政治教训，表达了斥谗指佞的激情愤心。尽管闪烁其辞，微言深旨中仍表明了其护汉贬曹的政治态度。

48、(主题)此诗以重阳登高为题，表达的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的深深关切。

49、江山非旧主，云雨是前身。梦觉传词客，灵犹福楚人。

50、　　七言诗的地位不高，应该是因为相对好写，即使格调不高，依然可以通过对帐等文字功夫来弥补。所以学写诗的人，一般都是从学写七律开始入手。

51、诗是一种文艺体裁，它除借形象集中地反映生活外，还要有饱满的感情与鲜明的节奏。饱满的感情是诗歌内容的基本特征，具备鲜明的节奏则是诗区别于其他文艺体裁，在形式上最根本的特点。

52、　　这首诗情景分咏，又相互映衬，结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。

53、轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。

54、巧用衬托  如：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”(《台城》·韦庄)；侧面烘托如：“红籍香残玉箪秋，轻解罗裳，独上兰舟。”(《一剪梅》·李清照)再如：“欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。”(《春雨》·周邦彦)

55、(主题)诗人以色彩斑斓的词语描绘悲壮的战争风云，构成了奇特的意境，歌颂了守边将士浴血奋战、视死如归的英雄气概。

56、诗歌语言是对常规语言的系统违反，诗歌手法在总体上显出一种普遍的反常规特征。

57、隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。

58、在《诗经·国风》中男女婚恋诗约占一半，如《邶风·静女》就是一首描写青年男女约会的诗：

59、蕺山如重到，应老旧云根。吴融(早发潼关)天边月初落，马上梦犹残。

60、(主题)这是一首写景抒情诗，诗人借大海吞吐日月，包蕴万千的壮丽景象，表现了开阔的胸襟，抒发了统一中原、建功立业的抱负。

61、(写法)景中寄情是这首诗的主要特点。它既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。把感情寄托在景色中，诗中字里行间流露着喜悦轻松的情绪和对西湖春色细腻新鲜的感受。

62、第一句准确地说明了故事发生的时间和地点，说明去年那次意外的艳遇给诗人留下了难以磨灭的印象。第二句着力描写了女主人公之美，《诗经·周南·桃夭》中“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，已经用桃花来比喻新娘了。有道是第一个用花比喻美女的是天才，第二个用花比喻美女的是蠢材，那么崔护是天才还是蠢材呢？我们认为他仍然是天才，因为他在前人的基础上朝前迈进了一步，将人面与桃花放在一起相互映衬，从而使人面美上加美。第三句中的“只今”二字，通行本作“不知”，两者孰优孰劣呢？显然“只今”要优于“不知”，因为“只今”与“去年今日”相互照应，意思是说自从“去年今日”见到“人面桃花相映红”以后，内心就一直盼着在今年的同一天能够旧梦重圆，“只今”恰到好处地表达了诗人一直盼望着与美人重逢的急切心情，而“不知”二字就显得一般化了。第四句充分地表现了诗人的失望情绪，因为诗人旧地重游的目的是希望再见到“人面”，而不是要见“桃花”，人面不在，桃花再美也没有意义了。而且桃花越美，诗人就越加失望。为了弥补诗人的深深遗憾之情，好事者将这首诗敷演成小说或戏剧，并且都加上一个大团圆的结局，但其艺术感染力都远不如这首七绝。