狄更斯的一生和经历【精选77句】

狄更斯的一生和经历

1、一百多年来积聚的“人气”使其成为狄更斯的小说中最深入人心的一部。文学评论家认为，《圣诞颂歌》的发表是狄更斯的创作生涯中的重大转折点；而社会学家则相信，这部作品深刻地改变了现代圣诞节在西方世界的地位和价值，甚至“圣诞快乐”的说法也是由此而得以流行的。

2、最后，狄更斯得出结论：他们从来都不太相称。

3、https://brightside.me/inspiration-family-and-kids/the-story-of-dickens-wife-who-walked-out-the-door-and-left-her-10-children-behind-forever-755110/#

4、年幼时的尼古拉斯·尼克贝享受着自由安逸的生活，父亲的突然死亡使一家人陷入了赤贫，他们举家来到伦敦，寻求叔叔拉尔夫的帮助。拉尔夫是一个冷酷而且利欲熏心的人，对于前来投奔的尼克贝一家，他只想从他们身上榨油水。

5、狄更斯以其小说创作篇幅宏大，气势磅礴，内容包罗万象，风格雅俗共赏，被赞誉为19世纪英国最受欢迎的作家。哈罗德·布鲁姆评价狄更斯是“经典小说”的创造者，为后世小说家提供了一种范式。甚至认为“十九世纪的小说家中无人能比得上狄更斯”。他的影响遍及欧美以及世界各国,被后世奉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的明灯”。对维多利亚时期英国社会不公现象的愤怒和鞭挞，是狄更斯永恒的写作主题——这或许是其作品影响力持续至今，并能获得世界范围内读者喜爱及怀念的根本原因。

6、画、房子、马车等“东西”均扮演一定的角色。

7、(CharlesDickens，1812年2月7日-1870年6月9日)(狄更斯的一生和经历)。

8、凯瑟琳从小生活无忧无虑，而且由于父亲的开明思想，认为男女都有学习知识的权利，他给她提供优质的教育资源，并且鼓励她多去尝试不同的事物。

9、在狄更斯生活的这段时间，伦敦是什么样的呢？19世纪初，英国海外扩张如火如荼，工业革命渐入佳境，城市化进程加快，伴随着英国成为世界头号强国，伦敦成为世界上第一个工业化大都市，人口呈爆炸式增长。到30年代，它已是世界上最大的城市，最繁忙的港口，最重要的金融贸易中心，成为势力日增的大英帝国的心脏。形形色色的人物穿行在伦敦迷宫般的街道，千奇百怪的故事在这里轮番上演。但是，经济繁荣的背后，诸多社会问题结伴而生，比如，财富两极分化明显，环境污染日趋严重。总之，在繁荣与财富的背后，欲望与邪恶并存，狄更斯借助《双城记》描述这个时代：“这是最好的时代，这是最坏的时代……这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；人们正在直登天堂，人们正在直下地狱。”我们可以借用同样的词汇描述伦敦：“这是最好的城市，这是最坏的城市……。”彼时的伦敦就是一个五彩斑斓的花花世界，充满着诱惑与魅力，充斥着罪恶与风险，是探险家的乐园、投机商的宝库、富人的天堂、穷人的避难所。身处其中，让人眼花缭乱，不知所措；同时也让人历经风雨，千锤百炼。可谓是一座让人爱得发狂，也让人恨得致死的魔力之城。

10、狄更斯最关心的事情之一是底层人群的生活。在维多利亚女王时代下的伦敦，他是关注下层社会和受压迫的穷人的先驱者。在他成名之前，狄更斯推动了“红色带子”这个比喻的普及，用它描述迫害穷苦人民的官僚体制。“狄更斯式贫穷”在英国俚语里也被用来形容不堪容忍的苦难。比如当谈论某些地区的贫困时，人们会形容这是“狄更斯时代的生活写照”。

11、《圣诞颂歌》(AChristmasCarol)——1843年

12、有人说，这部片子是有点像童话的电影。因为在童话故事里，善和恶总是极端化的，即便是小孩子也能一眼看穿谁好谁坏。现实世界是复杂的，人的主观情绪往往会与客观环境产生偏差，但在影片里，我们可以看到善有善报，恶有恶报，好人最终得到幸福，坏人最终受到惩罚。它所表达出来的善与恶都是赤裸裸，不加掩饰的。

13、狄更斯的作品以民众为取材主体，以法国革命为时代背景的《双城记》，虽然依托了卡莱尔的历史名著《法国革命》展开，以写小人物反应现实生活和社会意识形态见长的作家，以小说的形式更深入的描写出恐怖时期人们的心态及社会各个阶层的情感纠葛及生活状态。据传当时，居住在英国乡下的读者都非常关注连载中的《双城记》情节的进展，人们等不及伦敦运送报纸的车辆，都提前跑到街道上等候车辆的到来。

14、200多年过去了，我们为何至今还怀念狄更斯？我们怀念的是一个辍学少年自学成长为揭示社会底层生活的伟大作家。我们怀念的是他对社会黑暗的批判，对心灵自由的追求。《双城记》的开头这般写道：“这是最美好的时代，这是最糟糕的时代；这是智慧的年头，这是愚昧的年头；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望的春天，这是失望的冬天；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向。”那个年代和我们现在也非常相像……阅读狄更斯，似乎也是在阅读自身，阅读社会。或许，我们对于狄更斯最好的纪念方式，则是以狄更斯般犀利的眼光和决绝的态度——挖掘人性、洞悉真相、直面生活、正视苦难、砥砺前行。

15、那么街道上又怎样呢？对伦敦的街容街貌，狄更斯笔下更不乏真实的描绘。本来就拥挤、嘈杂、凌乱的街道，下过雨后更加丑陋：“在泥泞的街道上，仿佛洪水刚刚退去，就算看到一头古生物班龙象只摇摇摆摆的大蜥蜴在逛街，你也不会感到惊讶。”这样的图景在狄更斯小说中屡见不鲜：狭窄的街道，散发着恶臭的河水，堆积的垃圾山，阴暗的监狱，阴沉灰暗的天空；其中最具有伦敦特色，或者说，常被作为伦敦标志性的景观，便是常年不散的烟雾。伦敦最早开始规模化的大工业生产。城中工厂密布，林立的烟囱一刻不停地冒着黑烟，致使伦敦上空常年笼罩着令人窒息的黑雾。烟囱常年燃烧着煤炭，积聚了大量的煤灰，由此诞生了一个特殊的职业人群，扫烟囱的孩子。由于烟囱管道不能容纳成人进入，只能雇佣童工进行清扫。伦敦的雾闻名世界，绰号“雾都”即由此而来。在《荒凉山庄》里，狄更斯浓墨重彩地渲染了伦敦的雾：“大雾弥漫。大雾遮盖了流淌于排排轮船和肮脏的污染水源之间的泰晤士河。大雾笼罩着埃塞克斯郡的沼泽与肯特郡的高地。大雾爬进了运煤帆船的厨房，扑向外面的船工，逗留在大船的高帆上，随后降落在驳船与小船的舷窗上。大雾钻进了格林威治那些领养老金者的眼睛与喉咙。桥上的人透过栏杆看到下面的雾，他们笼罩在大雾之中。”茫茫迷雾，四处蔓延，无孔不入，如不散的阴魂，笼罩着伦敦的一切，窒息着伦敦的市民。狄更斯以此大雾的意象，揭露了伦敦过度发展以及由此引发严重环境污染的窘况。

16、作为一个曾经写过狄更斯与演员作品的传记作家，在这本书里反倒在儿女情长方面表现得尤为克制。1990年，托玛琳出版了《看不见的女人》一书，写的是狄更斯与演员奈莉·南特二人之间的所谓旧事。托玛琳并未捕风捉影或者说哗众取宠地爆料二人间的所谓情史，这部书更像是为他们“洗地”。至于狄更斯与结发妻子的分道扬镳，托玛琳也没有添油加醋，在总共380页的篇幅中，仅以三五页的篇幅草草带过，也可能托玛琳认为这是人之常情的缘故吧。 

17、《双城记》(ATaleofTwoCities)——1859年

18、《匹克威克外传》(ThePickwickPapers)——1836年

19、晚期是狄更斯创作思想成熟和丰收的年代。他对英国社会进行了广泛而深刻的揭露。即使对资产者心灰意冷,但他依然通过文学创作不停地呐喊,教人弃恶从善。他的作品闪烁着人道主义的光辉。这一时期的主要作品有《大卫·科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《我们共同的朋友》等。《大卫·科波菲尔》是一部有自传色彩的长篇小说,大卫自幼丧父,母亲改嫁后又因继父虐待而死,历尽了种种磨难。最终在姨婆和艾妮斯的劝告和帮助下,过上了幸福生活。作品中深刻揭露了英国腐朽的司法制度和教育制度,谴责了自私伪善的卑鄙小人,并对下层劳动人民寄予同情。在作品《艰难时世》中,作者揭露了资本主义社会里不可调和的阶级矛盾,抗议资本家的剥削和压迫,同情工人们的苦难。在最著名的作品《双城记》中，狄更斯也同样宣扬了用仁爱宽恕、利他主义、自我牺牲的精神来消除仇恨。

20、提起狄更斯，许多读者对他笔下的人物张口便来：奥利弗·崔斯特、大卫·科波菲尔、小耐儿等。见惯了活跃于文坛的狄更斯，世俗的狄更斯又是怎样一幅模样呢？传记作家克莱尔·托玛琳笔下的狄更斯传记，与以往那些聚焦于狄更斯文学成就的作品不同，本书在书写狄更斯文学创作旅途的同时，以大量详实资料呈现了狄更斯世俗的一面。读这部传记，就像是在回顾狄更斯从一位居无定所的窘迫小伙，到四处求职以求苟安，最后又疯狂创作的艰难历程。从事写作前，狄更斯做过议会记者、速记员。狄更斯走上写作道路，与他从小喜欢戏剧、熟读莎士比亚不无关系。有时，他甚至觉得自己颇有戏剧演员天分，幸亏最终他涉足不深，否则英国文坛将错过一位大师。 

21、   1812年2月7日，查尔斯·狄更斯诞生于朴次茅斯。父亲约翰·狄更斯是英国海军军需处职员，母亲名叫伊丽莎白·巴罗。查尔斯是长子，姐姐范妮·狄更斯比他大两岁。1813年12月，全家迁往绍思西。

22、   狄更斯不仅是一位反映了现实，而且还尽力对现实起作用的作家。(前苏联作家高尔基评)

23、我心底里很喜欢有关狄更斯在伦敦的一个故事。那还是在他颇为困苦的青年时代：一天他走在一个工人的身后，工人背着个大脑袋的孩子；那人不回头地走着，狄更斯跟在后面，那人背上的孩子看着狄更斯。狄更斯本来边走边从纸袋子里取樱桃吃，这时便不作声地把樱桃一个接一个地塞到默不作声的孩子的嘴里，三个人谁也没想一想自己干了什么，或从中悟出什么道理。

24、在《圣诞颂歌》出版的维多利亚时代，圣诞节并不为很多英国人所知。然而，书中的情节和人物在西方家喻户晓后，故事中的一些情节成了圣诞节的约定风俗，诸如家庭团聚、互换礼物、圣诞餐饮, 维多利亚女王也读过这部小说。

25、被淡忘的凯瑟琳，她的神秘面纱近年来逐渐被众人揭开。在2016年，伦敦狄更斯博物馆举行一场名为“狄更斯的另一面”的展览，而这次展览同时也展示了狄更斯的妻子凯瑟琳。

26、“只在无声电影时代就有100个左右版本的狄更斯作品重拍成了电影。而且那些改编一直保留到了今天。”从格维尼丝·帕尔特罗到佩吉小姐几乎每个人都参演过由狄更斯作品改编的电影，同时很多人认为由于他注重电影自身拥有引人入胜的内容，所以他对奠定电影的传统有很大的引导作用。俄国电影导演和理论家塞奇·爱森斯坦认为时狄更斯发明了平行的蒙太奇——在那里两个故事各自独立发展，以及特写镜头。“狄更斯发明了电影的观点显然是荒谬的，但是他在电影的发展史中是个关键人物并且有着重要的影响。”格雷姆·史密斯教授说，他著有《狄更斯与电影梦》。

27、狄更斯倾其一生，蘸着血和泪，伴着苦与乐，记录下了他与伦敦的旷世奇恋，完成了他不朽的伦敦“单城记”。他的笔将伦敦的伟大与渺小、高贵与卑劣、繁华与龌龊尽数解析，绘制了一幅万花筒式的伦敦全景图与伦敦众生相，为后世的读者留下了部部佳作、篇篇经典。他眼中的伦敦，一如今天的伦敦，尽管不尽如人意，却依然魅力无穷。伦敦人无不为狄更斯而自豪，每年开往肯特郡“狄更斯节”的“匹克威克号”专列，都依然会挤满身着19世纪服装的伦敦人。

28、结婚15年来，凯瑟琳不是在怀孕，就是在生孩子。她还曾经两次流产，以及失去了一个只活了8个月的女儿。总的来说，凯瑟琳总共生下了10个孩子。

29、             ——狄更斯《双城记》

30、狄更斯作品中人物的发展时常作为他最大成就之一来宣传。大不列颠文学人物辞典列出了他的作品中989个有名字的人物，包括从《匹克威克外传》中的阿拉贝拉·艾伦到《我们共同的朋友》中的尤金·瑞伯恩的所有人。和之前很多小说中的人物都使用有象征意义的名字相比，狄更斯所做不同的是提炼他们的行为来暗示人物的特质和他们的作用。例如《艰难时世》中的老师，或者《双城记》中野心勃勃的律师……在《远大前程》中，马格维奇有很多不同的解释——从代表偷盗的喜鹊到圣经中记载的代表智慧的东方三贤人。这种技法被很多人使用，从詹姆斯·乔伊斯、托马斯·平琼到F·斯科特·菲茨杰拉德和马丁·艾米斯。

31、结果凯瑟琳终于爆发了，找狄更斯和艾伦算账，但狄更斯只给了她一个简单的解释：“给参加我戏剧的女演员送礼物是一件经常的事，而你作为我的妻子，你嫉妒心太重了，你让我厌倦了这些可怕的场景。”

32、一开始他们也如同很多恩爱新婚夫妻一样，如胶似漆。狄更斯给凯瑟琳写的信的开头总是：“我最好的另一半，狄更斯太太，我最亲爱的妻子”。

33、善恶两极的对立贯穿全书。恶几乎如善一样强大。

34、   狄更斯体现了英国人的核心精神，一种发自内心的快乐和满足。但狄更斯身上还有英国人的另一种精神，一种自觉的反思和批判精神。他为弱势群体代言，追求社会正义，探寻能使人类和谐相处的核心价值，叩问世界首富之国的良心，用15部长篇小说和大量的散文作品道出了许多人的心声和梦想。

35、《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。

36、狄更斯16岁学会速记，到一家律师事务所当缮写员，后成为法律报社的记者。由于工作需要，他游走于伦敦的大街小巷，广泛了解社会，尤其熟悉司法领域和议会政治的种种弊端。他常常带着笔记本在伦敦偏僻的角落和散落的乡村漫游，搜集了丰富的素材。1836年，时年24岁的狄更斯出版特写集《博兹札记》，以博兹之名记述其伦敦见闻，着重描画当时伦敦街头巷尾的日常生活，呈现一幅较全面的社会众生相，文笔幽默，间杂讽刺，雅俗共赏。此书一出，狄更斯一鸣惊人，从此正式步入职业作家行列。《博兹札记》成为狄更斯持续一生的伦敦书写的源头，狄更斯自此源源不断地续写着他的“单城记”。直到1870年，他因积劳成疾，永远地倒在书桌旁的那一刻之前，他仍然在奋笔疾书，诉说着他对伦敦，对祖国，那一缕剪不断理还乱的复杂情绪。

37、资料来源:搜狗百科https://baike.sogou.com/v29050htm?fromTitle=狄更斯&ch=frombaikevr

38、更令人奇怪的是，关于凯瑟琳和狄更斯的故事鲜为人知，而民间更多流传的居然是狄更斯和艾伦·特南之间的情史——她是后来导致他们婚姻破裂的情妇。

39、1870年6月9日卒于罗切斯特附近的盖茨山庄。

40、   狄更斯在19世纪小说家中无人能比。他的名声早已超出了英伦三岛和大洋彼岸的新大陆，从他身上汲取营养的作家不可胜数，如陀思妥耶夫斯基、乔伊斯、卡夫卡、福克纳、纳博科夫、贝克特、拉什迪以及2001年的诺贝尔文学奖得主维·苏·奈保尔等。(文学评论家哈罗德·布鲁姆《西方经典》评)

41、小说第二部分中的探案故事(有个前福尔摩斯式的侦探)。

42、狄更斯这一生创作了十四部长篇小说，一部随笔以及上百篇短篇小说，其作品一直深受大众喜爱，里面的经典语录也一直为人津津乐道。《双城记》中他写下“这是最好的时代，这是最坏的时代，这是智慧的时代，这是愚蠢的时代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节···”；《远大前程》里他写到“凡事不能只看表面，要有凭有据才能作准。为人处世，这是头一条金科玉律”。那在他的浪漫主义小说《尼古拉斯·尼克贝》中又为我们留下了什么样的至理名言呢？

43、很快狄更斯的作品得到更多人赏识，一下子他声名大噪，他已经不再是父亲出版社的打工仔了。甚至连维多利亚都成为他的读者。

44、其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。

45、将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。

46、不幸的儿童，他们和自己所帮助的人以及和父母之间关系的主题，家长多为骗子或异想天开的怪人。最不幸的孩子要数无家可归的裘，他在大法官庭污秽的阴影中长大，又无意中推动了神秘情节的进展。

47、研究文学作品的社会学效应或政治影响这种方法之所以被设计出来，主要是有些人因性情或所受教育的关系，对真正文学之美的震撼力麻木不仁，从未尝到过肩胛骨之间宣泄心曲的酥麻滋味。(我一而再、再而三地说，不用背脊读书，读书还有何用。)有些说法，如狄更斯锐意鞭笞大法官庭的不义不公，亦无不可。庄迪斯遗产讼案那一类的事情在十九世纪中叶也时有发生。不过，如法学史家所指出的，我们这位作家在法律方面的知识见闻大多来自十九世纪二三十年代，在《荒凉山庄》的写作年代中，这些靶子已不复存在。靶子没有了，我们就尽情地赏玩他那武器的雕刻美吧。再者，有关戴德洛克之流的描写作为对贵族的诉状，那是既乏味，也无足轻重：说起来，我们这位作家对贵族社会的了解和见解不过一鳞半爪，十分粗糙。作为艺术刻画，恕我直言，戴德洛克夫妇就像门上的饰钉或门锁一样毫无生气(开不了的锁就是死锁)。

48、theGreatMasterofCriticalRealisminthe19thCentury

49、   1856年3月，购买盖茨山庄。4月，回英国。1857年1月，导演并演出柯林斯的戏剧《冰海深处》。安徒生亲临盖茨山庄拜访狄更斯。在曼彻斯特演剧时与女伶爱伦·特南及其母、其姐结识。《小杜丽》单行本出版。10月，与柯林斯合作的《两个懒学徒漫游记》在《家常话》上刊出。

50、在狄更斯笔下，有不少像《尼古拉斯·尼克贝》中不幸的斯麦克一样的苦难者。他们善良、仁爱、宽容，虽然本身也是生活的不幸者，却用高尚的道德、自我牺牲精神以及慈善心超越了苦难，消解了男女主人公生活的困难和不幸，小说的结尾也往往描写了他们精神和道德上的胜利。这也是为何狄更斯作品里虽然涉及现实最黑暗和消极的一面，描写了形形色色的社会罪恶但其作品却没有给读者留下极端厌恶的感觉，因为他的作品里藏有真正人道的思想。

51、书中的社会学一面，如埃德蒙·威尔逊在其论文集《创伤和神弓》中鲜明突出的部分，反而是乏味的，而且也无甚重要。

52、她的父母坚决不同意他们之间的往来，加之玛丽亚并不是一个对待生活严肃的女子，在自以为双方互相钟情的狄更斯鼓足勇气向玛丽亚倾诉了爱慕以后遭遇到了冷淡的拒绝。这次经历在狄更斯的心灵上刻下了深刻的烙印，以致于他轻蔑现实中的女子而爱好幻想理想中的女性。

53、小说最醒目的主题之一是关于儿童的：写他们的苦恼，生活的无着落无保障，他们卑微的快乐，及他们给予别人的快乐等，但主要写他们的悲惨境遇。借用豪斯曼(豪斯曼A.E.Housman,1859-19英国诗人，古籍学家)的话来说：“我，一个陌生人，在一个非我所造的世界上，真是害怕。”书中父母与子女的关系也很有意思，这里涉及“孤儿”主题：父母或子女中总有一方丧生；善良的母亲抱着死婴，或自己也死去了；还有些孩子照料着别的孩子。

54、凯瑟琳也没让父亲失望，年级小小便博览群书，她喜欢表演而且有表演的天赋，年轻时曾出演英国的戏剧，以及出游到美国去演出，

55、1835年，查尔斯·狄更斯与凯瑟琳·霍加斯订婚。

56、   他的生活和创作的时间，正是19世纪中叶维多利亚女王时代前期。狄更斯毕生的活动和创作，始终与时代潮流同步。他主要以写实笔法揭露社会上层和资产阶级的虚伪、贪婪、卑琐、凶残，满怀激愤和深切的同情展示下层社会，特别是妇女、儿童和老人的悲惨处境，并以严肃、审慎的态度描写开始觉醒的劳苦大众的抗争。

57、无力还债的担忧像幽灵似地萦绕着狄更斯的心头，令他担惊受怕。就在他拖着疲惫的身躯返回家的途中，心中突然一亮：写一个圣诞故事，他要给那些与自己有着相同的经历、苦难和追求的人写这样一个故事。

58、   狄更斯开城市小说之先河，只有在城市经验的维度上才能理解狄更斯的天才。(英国文化批评家雷蒙·威廉斯评)

59、到底是伦敦的哪一点深深吸引着狄更斯，令他魂牵梦绕，以至书写终生呢？也许就是伦敦的复杂性与矛盾性吧！伦敦，本身就是个奇怪的混合体，“一千个人会有一千个不同的哈姆雷特”，每个人都能发现自己眼中的独特伦敦。每个人类个体都不是非黑即白，而是善与恶、美与丑的集合体。在这个意义上，伦敦如同亘古不变的人性，亦是复杂的，充满矛盾的，因此，它才被赋予了人性，成为狄更斯小说中当仁不让的主角。

60、随后，狄更斯和艾伦的出轨丑闻曝光了。而狄更斯坚持要求凯瑟琳去找艾伦，把手镯送给艾伦，并为她的侮辱行为道歉。

61、《老古玩店》(TheOldCuriocityShop)——1840年-1841年

62、其代表作品是世界名著《名利场》。这部小说篇幅宏大，场面壮观，情节复杂，心理刻画深入，其尖锐泼辣的讽刺风格更为精彩。萨克雷因《名利场》叱咤文坛，与狄更斯齐名。

63、而美国最近发现了一批关于狄更斯的信，更是揭秘了更多内幕。原来狄更斯多次试图将妻子凯瑟琳送进名为托管所，实为疯人院的机构。当时如果要进托管所的病人必须要得到医生的证明。幸运的是因为主治医生没有泯灭良心，发现凯瑟琳没有精神疾病，拒绝了狄更斯的要求，于是狄更斯的“诡计”没有得逞。

64、首先，胡老师用《双城记》开头的名言“这是最好的时代，也是最坏的时代。”作为引子，讲述了阅读文学作品的意义，并对英国文学发展的脉络进行了梳理。然后，胡老师介绍了狄更斯的生平经历与文学地位，并介绍了《双城记》的创作历程、故事背景、情节结构和人物关系，让在场的观众们对作者和故事有了初步的了解。

65、狄更斯个人生活：狄更斯18岁那一年在家庭间的小剧团认识了玛丽亚·皮特奈尔。玛丽亚是一个小银行家的女儿，比家境较差的狄更斯要好很多。

66、最后，在自由互动环节，有同学也对狄更斯提出了质疑：博爱是否可以化解一切？胡老师回答，《双城记》在本书的后面确实也描写了许多革命的矛盾之处，另外还提出了露西这一主要女性角色相较之下刻画较为平面的问题。另一位同学为卡顿这一人物最后的结局感到遗憾，胡老师用艺术作品的悲剧性与角色背后代表的西方宗教思想之中的救赎进行了解释。胡老师在最后鼓励同学们多阅读《双城记》这样的经典文学作品，在阅读的过程中去体悟文学的瑰丽与人性的光辉，本次悦读荟在同学们热烈的掌声中圆满结束。

67、   他的生活和创作的时间，正是19世纪中叶维多利亚女王时代前期。狄更斯毕生的活动和创作，始终与时代潮流同步。他主要以写实笔法揭露社会上层和资产阶级的虚伪、贪婪、卑琐、凶残，满怀激愤和深切的同情展示下层社会，特别是妇女、儿童和老人的悲惨处境，并以严肃、审慎的态度描写开始觉醒的劳苦大众的抗争。

68、“ 我妈妈没什么可怕的。就像我们所有人一样，她有她的问题，但她是一个善良的人，一个真性情的女人。我可怜的母亲十分害怕父亲，她没有权利表达自己的意见。他也从未允许她表达自己的感受。”

69、主演:查理·汉纳姆/杰米·贝尔/克里斯托弗·普卢默/吉姆·布劳德本特/萝玛拉·嘉瑞…

70、尼古拉斯被送进当地的一所学校，校长是拉尔夫的熟人沃克弗德，一个以虐待人为乐的变态狂。最终，尼古拉斯不堪忍受这种环境，与另外一个被虐待的孩子斯麦克出逃。一路上，他们曾被好心的巡游剧团团长收留，也遇到慷慨的采瑞博兄弟，尼古拉斯还爱上了美丽的姑娘玛德琳。最终尼古拉斯能获得成功，实现一家幸福团聚的理想吗？

71、于是他对凯瑟琳展开追求。凯瑟琳并没有嫌弃他当时没钱没地位，而是被他的才华吸引了。

72、她收集了所有狄更斯最喜欢的菜肴的食谱，还有给一些年轻妻子的厨房烹饪小提示，以及如何给18位宾客准备晚餐。

73、1831年，狄更斯19岁进入报社做通讯员。当时由于交通不便，他便自己驾车在英国各地奔走。此时，他将从渔村或偏僻农村采访到的趣事，做成通讯稿。其视角新奇，加上其高超的语言创作天赋，一时吸引了很多读者。其于1836年出版了第一部作品散文集《博兹札记》。1837年狄更斯发表第二部作品《匹克威克外传》，使它成为文坛上的宠儿。书中匹克威克所表现出来的幽默感和对人生的敏锐的观察力，在当时的英国文坛无人可及。

74、《董贝父子》(DombeyandSon)——1846年-1848年

75、不仅爱表演，凯瑟琳还喜欢烹饪和写作。由于父亲的杂志出版社经常会有聚会举办，而且出席的不是名流贵族，就是著名的作家和音乐家，见惯世面的凯瑟琳十分懂得社交，而且行为举止都落落大方，长相清纯面容姣好，当时她的追求者和爱慕者也不少。

76、看似无情却有情，恨之愈深，爱之愈切。他对伦敦现状的感慨和愤怒，背后却隐藏着他对这个城市难以割舍的爱。狄更斯对伦敦的爱深埋在他的潜意识之中，甚至他自己都很难将之推至意识的前端。假设有人问他，“你爱伦敦吗？”他的回答多半是，“不，我恨伦敦”，但是，他的作品里却常常流露出他对伦敦的无可奈何之爱。